Pour comprendre où se trouve la magie de la cornemuse picarde perce ancienne, il faut sortir du mode spéculatif des théories et rentrer sur le terrain opératif de la réalisation concrète.
Pour comprendre une influence, il faut l’isoler pour qu’elle puisse s’exprimer dans sa pleine dimension
Pour comparer, j’ai réalisé 2 hautbois identiques en tout point excepté pour la perce, l’un en perce moderne, l’autre en perce ancienne :
- même longueur de hautbois
- même pavillon
- même bois
- même anche
J’ai réalisé cette expérience avec 2 hautbois en prunier et 2 hautbois en buis
Je ne suis pas acousticien, mais même un néophyte en cornemuse se rend compte d’une différence flagrante du timbre.
Le son est une perturbation de l’air, en regardant les hautbois, on peut aisément voir que pour un tempérament égal les trous de jeu ne se trouvent pas au même endroit, la perturbation de l’air qui génere le son n’est donc pas la même.
La forme de la perce intérieur du hautbois est d’une importance majeure dans la texture sonore et le caractère de la cornemuse. La forme ancienne avec ces deux cônes est ce qui me semble être la signature de la cornemuse picarde, elle caractérise sa voix, ses accents de terroir et son identité locale.
Pavillon :
Pour poursuivre dans l’exploration du timbre du pipasso, je suis resté sur mon modèle : la muse à fou.
J’ai réalisé différents pavillons amovibles.
J’ai également réalisé sur la même perce plusieurs hautbois avec un pavillon non amovible dans le prolongement naturel de la perce.
L’ouverture du pavillon influence évidement sur la puissance du hautbois mais je n’ai pas trouvé de différence significative dans le timbre, je n’ai d’ailleurs pas du faire d’ajustement au niveau des trous de jeu. Par contre, ce dernier type de hautbois permet une octaviation souple et étendue tout en préservant le timbre de la perce ancienne.
C’est sur cette dernière expérience que j’ai choisi de réaliser la muse à brassi (cornemuse de Thiérache).
Sur ces expériences, je trouve que le pavillon n’a pas pas d’influence majeure sur la couleur sonore du hautbois. Par contre, le pavillon amovible induit une perturbation qui empêche l’octaviation. Je ne comprends pas ce qui a bien pu motiver le ou les facteurs anciens (dont nous ne savons rien) des trois cornemuse du pays des collines à faire le choix d’utiliser un pavillon amovible ?…
